时评丨晚节不保的戛纳电影节何去何从?

文/小易时尚 LEI (覆盖100万读者的时尚观察)

北京时间今日凌晨,第72届戛纳国际电影节如期开幕。

时评丨晚节不保的戛纳电影节何去何从?

在每一年戛纳电影节举办时,Cannes这座海滨小城一改往日的宁静,游人如织、俊男美女在这里争奇斗艳,随随便便就能在街头巷尾偶遇一个大明星;日间私人沙滩上的宁静优雅,深夜游艇派对中的放纵疯狂。记者们蜂拥而至,摄影师们穿街过巷,记录下一幅幅经典画面。比如这样:

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第18次受邀参加戛纳电影节的巩俐,更是享用了戛纳红毯秀的三分钟全方位镜头拍摄,可见,巩俐在戛纳主办方心中的地位,甚至是在国际电影界的地位,都非同一般!

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章子怡也是今年戛纳的重要人物,5月22日,她将与阿兰·德龙、西尔维斯特·史泰龙等世界顶级电影人一起参加大师班论坛,分享他们的电影生涯及感悟。据悉,章子怡是戛纳大师班邀请的首位亚洲电影人,也是大师班创办以来受邀的最年轻女性电影人。

这个红毯,人家走得有底气。

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本届电影节评审团成员

纵观入围电影,有不少戛纳电影节的常客,比如吉姆·贾木许(《丧尸未逝》)、奉俊昊(《寄生虫》)、泽维尔·多兰(《马蒂亚斯与马克西姆》)等。当然,今年仍然有两部华语片入围了“一种关注”单元,分别是实力派男演员祖峰的导演处女作《六欲天》和台湾导演赵德胤的《灼人秘密》,但对于中国观众来说相对陌生。导演顾晓刚长篇处女作《春江水暖》,入选了本届戛纳电影节平行单元“影评人周”的闭幕影片。

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《丧尸未逝》主创亮相红毯

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《何以为家》导演Nadine Labak

这些电影距离普通观众都很远,关注文艺片和独立制片的小众电影,让戛纳电影节显得很“高冷”,而这种气质已经持续了70多年,创办早、够权威,作为欧洲三大电影节之一,它极少向商业片示好,更不像商业低头,始终关注文艺片的坚持值得尊敬,因此一直以来都被影迷誉为守住行业与艺术底线的最后防线。

然而,近年来的戛纳电影节,却让人看到了变化。

首先,是评委会的更迭,来改善多年来“曲高和寡”的印象。几年来,甚至不断有华人面孔作为出现在评审团里。文章开头提到的巩俐就不必说了,比如你们的男神张震就曾担任过评委。而这一届的评委会主席是Alejandro González Iñárritu,他2016年执导的《荒野猎人》拿到了奥斯卡最佳导演奖。

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其次,是频频向商业片领域伸出橄榄枝,无疑是想多少改变一下戛纳电影节选片的“口味”,一点点向商业片靠拢。所以今年典型的商业片《丧尸未逝》和《寄生虫》等作品入围主竞赛单元就没什么好奇怪的了,并且《丧尸未逝》还作为开幕影片放映,难道是想给嘉宾们提神吗?但他们并没有改变过对作品的基本品位,以及对优秀文艺片的坚持。时至这一届,入围主竞赛单元的作品,十有八九都是普通观众极为陌生的作品,这既是组委会对文艺电影的固守,也是在众多电影节中坚持的差异化打法,如果项奥斯卡那样引入更多商业片会怎样?很

可能真的就晚节不保吧!

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最后,戛纳开幕红毯一年比一年还乱。众所周知,每年的戛纳开幕红毯,都是万众瞩目。回想早些年,这条世界最著名、只有60米的红毯上,可走出过了不少顶级的国际明星、影人。在过去的黑白老照片上,姓名耳熟能详或面容家喻户晓的明星不在少数。一场活色生香的电影节,带来最激昂的庆典。女星们无论是身着晚礼服或是剪裁得宜的套装又或是日常休闲打扮,无一不是仪态万千。

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1962年5月戛纳,“茜茜公主”Romy Schneider和阿兰·德龙(Alain Delon)在戛纳电影节现场热吻

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1962年5月戛纳,意大利演员兼歌手Sophia Loren在接受采访

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1968年1月戛纳,“猫王”Johnny Hallyday戴拥抱他的妻子Leticia Dolera

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20世纪60年代戛纳,“詹姆斯·邦德”Sean Connery在“枪口下”亲笔签名

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1974年5月第32届戛纳电影节,曾和梦露在《热情似火》里献上对手戏的美国演员Tony Curtis和他的第三任妻子,模特Leslie Allen。这张照片是在第32届戛纳电影节的最后一晚拍的

然鹅,近年也冒出一些脸生的国内艺人,甚至所谓的网红、名媛。她们或拗出怪异造型惊爆眼球,或以大胆衣着博出位,或故意摔倒制造话题……借助“戛纳红毯”博流量,一举成名天下知。可是,这么一条通往艺术殿堂的红毯,以前只有官方邀请才能走。

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这些人又是怎么踏上去的呢?

戛纳红毯原本不是随便就能上的,理论上只有收到正式邀请的明星才可以名正言顺的走红毯,要可分为3类:

1、电影节评委、有竞赛作品入围,是头等贵客;

2、赞助商代言人或戛纳电影节常客,受邀来捧场;

3、官方邀请或片方申请邀请函。

比如,今年将会亮相第72届戛纳电影节的华语明星,有今年入围主竞赛的《南方车站的聚会》导演刁亦男,主演胡歌、廖凡、桂纶镁等,“一种关注”单元的《六欲天》导演祖峰、主演黄璐等,还有受邀参加戛纳大师班的章子怡,这些都是贵宾。

另外,受电影节几大品牌赞助商邀请的明星巩俐、李宇春、吴彦祖、关晓彤、章子怡、刘涛、朱一龙等,他们走红毯也是工作,是为电影节来捧场的。

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然而,由于想去走红毯的人太多,这些没有“合法手续”的人也想以各种方法、找各种渠道想要去“蹭”红毯,比如花高价买邀请函了。还记得2012年第65届戛纳电影节吗?当时可没有一部国产片入围主竞赛单元,只有娄烨的《浮城谜事》入围了一种关注,但这并不影响国内女明星去走红毯,哪怕找不到什么合适的名目。当时范冰冰和杨幂出现在了红毯上,杨幂甚至还闹出了“丑闻”,因为霸着红毯不走,以至于被工作人员驱赶,还有意无意的竖中指,很长一段时间都成为媒体圈的笑谈。

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所以很快,各路小明星就知道了戛纳红毯原来这么容易蹭,到了2017年,被中国明星推上了前所未有的高潮。除了明星还有小网红,甚至连我们自己的网友都看不下去了。

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俗话说物极必反,到了去年,戛纳组委会终于迎来了噩梦。为了进一步向中国伸出橄榄枝,戛纳组委会在去年增设了“中国电影荣誉大奖”单元,原本是想吸引更多的国产电影参与,没想到各路明星纷至沓来,几乎把红毯给撑爆了。

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从现场的情况来看,因为嘉宾和明星太多,根本没法按照先后次序规规矩矩的走红毯,基本都是一窝蜂的走,红毯像东北热闹的早市,熙熙攘攘,从当时的现场图能够看到,真是人山人海啊!明星很难找到存在感。

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很可能是去年的乱象打了组委会一个措手不及,所以这一届默默取消了“中国电影荣誉大奖”。不过,我们在抨击和嘲笑电影节之余,也有必要追问一下这背后的动机。

为什么戛纳电影节要做这么多的改变和尝试?

组委会其实有自己的小九九。

随着各个电影奖项的逐年增多,以及以奥斯卡为代表,聚焦商业电影的电影节风头日盛,戛纳组委会难免有危机感,和其他电影节相比,戛纳电影节入围的多是没有什么大明星的文艺电影,本身吸引公众注意、商业变现的能力就很差,那么不放开核心奖项,就只能从无关紧要的红毯上做文章。其他电影节对红毯控制的都比较严,无关明星找不到机会走上红毯,是因为人家本身就不缺明星,但戛纳电影节如果不放开就会新光惨淡,只能寻求变通。

坚守文艺核心之余,放宽红毯入口,不但接纳为赞助商代言的明星,也不拒绝能够引起话题性的18线网红,甚至愿意开辟特供中国的“中国电影荣誉大奖”,相当于圈一块地让你随便折腾,反正我们赚的盆钵皆满,又能引起中国媒体的关注,何乐而不为?

另外,不妨再想一下,办电影节的意义是什么?不是评选,不同电影间争出来个高低,也不是坚持高冷范儿,来关门自嗨。做评奖、颁奖杯,是给作品、给电影人光环,更是让好电影有一个宣传的平台,被外界知道。

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2019年5月17日- Chopard Love Party 萧邦爱之夜名流晚会

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2019年5月18日-Vanity Fair 名利场晚会派对

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2019年5月19日-Fahsion for Relief 时尚秀晚宴及晚会派对

另一方面,电影节还有一个重要意义是交易,好电影被观众知道,还要有机会被观众看到,戛纳电影节不能愧对“国际”之名,让文艺导演们找到饭碗很重要,那就要从扩大自己的影响力开始。

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2019年5月20日-Chopard Trophée 国际青年艺术家颁奖晚会

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2019年5月21日-De Grisogono名流晚宴

所以说,戛纳电影节其实是稍稍牺牲了一点自己的美誉度,用来换得更多的商业回报和媒体关注度,我们嘲笑戛纳电影节晚节不保,没准人家在嘲笑我们人傻钱多,所以,我们与其花时间来指责戛纳电影节,倒不如约束一下那些去红毯上出丑的艺人,以及用心多去创作能入围戛纳、走向国际的国产电影。

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今年同样会有一大批国内的明星走上戛纳红毯,除了前面提到过的《南方车站的聚会》众主创,还会有巩俐、章子怡、李宇春、吴彦祖、马思纯、刘涛、景甜、朱一龙、古力娜扎、关晓彤等明星,还会不会有十八线小网红蹭红毯?现在还不得而知,让我们拭目以待吧!

也期待这些明星在戛纳会有亮眼的表现。

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